在年轻的实力派美术家中，张译丹可谓博学多才。她先后从事过设计、油画和中国画，同时进行理论研究，研究的领域涉及：青铜艺术、唐三彩艺术、民族民间服饰、中国绘画史、八大山人、晚清时事漫画、中国画当代性研究等。至于他的中国画，近五年内遍及都市人物、水墨山水与青绿山水三个门类，而且都取得了不俗的成绩。

　　她的都市人物画，刻画细腻，富于思致，别具一格，不断参加全国性美展，有的还曾获奬，业内已经熟悉。其中，他与同学合作的《惑》(2009)、个人创作的《逝》(2008)、《游》(2009)、《翔》(2011)和《梦》(2011)都很有代表性。这些作品以描绘都市青年女性的生活情思为主，评论家称之为“都市心象系列”。

　　作品中除去青年女性，时而也有儿童与帅哥，无不造型准确，线描工细，神态如生，在清纯中透出几分幻想、迷惘或困惑，容易把观者的思考引向画外。画中的线描有转折而没有顿挫，不强调书写性。用色也十分雅淡，几乎不用岩彩，总是淡墨渲染，略施淡色，又保持一定的水分流动之感，显出高雅的银灰色调子。

　　人物活动的环境，似乎在室内，可见板壁与屏风，又好像室外，有楼窗中或露台上见到的蓝天白云、高楼广厦。奇怪的是，在一些作品中，云朵在室内外飘动穿行，在另些画中，彩蝶在屏风间的飞来飞去。那些本来可以保护私密空间的板壁与屏风，居然画出了半透明的材料，让物象有隐有显，令人玩味不尽。

　　可以看出，她善于实中求虚，在写实的风貌中，融入超现实主义的观念。人物的情貌，是心象的映现，环境的构筑，乃幻化的空间。于是，成功地描绘了城市化进程中的少男少女的心理状态与精神领域，在画中人物的沈思与俯仰中，表现了精神的穿越与游离。顾恺之曾曰：“手挥五弦易，目送飞鸿难。”只要留意画中眼波，其人物内心世界便依稀可见。

　　在创作都市心象系列同时，她还完成了一批水墨山水。这批作品与其都市人物画不同，不是写实的风格，而是写意的韵味，不是在写生的基础上升华，而是在临摹的基础上自运，不是工细的，一笔不苟的，而是放逸的，笔吟墨唱的，作者好像无意于和同时代的都市人沟通，而是前方百计地与古代的文人对话。

　　这一系列作品的出现，与她2004年至2007年间考入中国艺术研究院研究生院相关。那时，她从龙瑞攻读博士研究生。龙瑞先生作为倡导中国画“正本清源”的领军人物，主张研究黄宾虹，研究传统，继承民族的文脉。在导师的影响下，张译丹开始探求水墨山水画“以笔墨开拓胸次”的奥妙，追索八大山人“和之以天倪”的山水精神。

　　她的《半山情韵半山颠》、《山色空蒙》、《岚秋》(均2008)，《山雨欲来》、《寒水暖庐》(均2009)，《山韵》、《远山淡无迹》、《山岫图》、《疏离》、《山居秋暝》(均2010)，大多借助黄宾虹式的笔墨语言，选择与家乡安徽和求学地南京有关的古代画家，比如髡残、梅清，龚贤，借鉴他们的艺术，以求神会心得，进而与王原祁、甚至倪云林、黄公望对话。

　　张译丹的水墨山水画的一个明显特点，是与现实的山水拉开距离，告别写实观念影响下的现场感，不求形貌之似，不求点画之工，而求气韵的生动、感觉的鲜明，生机活力的勃发，内心自由的披露。另一个显著特点，是不怕被人指摘“依稀古人”，不刻意制造自己的笔墨图式，而是以精神超越的心态，在古人心灵外化的山水中穿行，探求、吸取。

　　明代徐沁曰：“能以笔墨之灵，开拓胸次，而与造物争奇者，莫如山水。当烟雨灭没，泉石幽深，虽所遇而发之，悠然会心，俱成天趣，非若体貌他物者，殚心毕智，以求形似，规规乎游方之内也。”虽不能说张译丹的水墨山水已经成熟，但作品表明，她对中国写意山水画的上述妙理，是已经了然于心了。

　　此外，她也画青绿山水，从《碧水青山》(2009)、《江山无尽》和《心世》(2011)可见，她的青绿山水，与人物画不同，城市人物画颇多写实因素，青绿山水全是传统面貌，山峦树石图像提炼，富于装饰，色彩夸张，多冈峦平缓，溪水清澈，民居三五，青瓦粉墙，道路板桥，细丽清新，但是并无人迹，因此倍觉幽静。不难概见，画家是以前人图式，参以个人理想，描绘心底的精神家园。

　　时下的画家，专攻一科的多，兼长别科的少。仔细想来，绘画的分科也像社会的分工一样，既有利也有弊，一方面推动了专门学识与专门技能的发展，另一方面也容易局限视野，窒息心灵。马克思在《哲学的贫困》中指出：“现代社会内部分工的特点，在于它产生了特长和专业，同时也产生了职业的痴呆。”职业的痴呆一说，何等深刻!

　　石涛是画家中的哲人，他擅画山水，可是决不让山水束缚自己的精神，为此他深刻指出：“以我襟含气度，不在山川林木之内，其精神驾驭于山川林木之外。随笔一落，随意一发，自成天蒙。处处通情，处处醒透，处处脱尘而生活，自脱天地牢笼之手归于自然矣。”在艺术实践中，把握住“摆脱天地牢笼归于自然”，才真正懂得了中国绘画要义的一个重要方面。

　　张译丹同时画都市人物、水墨山水与青绿山水，表明她的神思不仅穿越了城乡，也穿越了古今。尽管她的人物山水面貌不同，都市人物、水墨山水与青绿山水各有不同追求，从创作而言，山水还有进一步成熟的空间，但她对分科的超越，对游心于大化的探索，对合于天倪的领悟，都令人相信她有着更加光明的未来。

2012.07.18