张译丹是一位修为全面，多才多艺的女艺术家，其绘画广涉工笔人物、青绿山水、水墨山水，在这几个方面都取得令人瞩目的成绩。2009年创作的《惑》入选第11届全国美术作品展，2008年创作的《逝》、2011年创作的《翔》先后获中国文联的造型艺术奖。同时，她在理论方面也卓有建树，所著《八大山人山水画研究》一经出版，便引美术界乃至社会的广泛好评。勤勉而谦和，秀外而慧中，是我对她的基本印象。

　　在创作上，她秉持融西入中，融古入今而自成一体的理念，勤耕不辍，逐渐形成幽澹天然，古厚而怆怏的超现实风格。其工笔人物师从于中央美术学院教授国画院院长唐勇力先生，在乃师的指导下，她以都市人物、藏民族形象为题材，将细致工整的描绘和严谨准确的造型以幻化的方式呈现出来，画中主角的神态无不是在沉思，或带有一些迷惘或困惑。如《惑》中屋内的女孩与屋外的青年男女在视觉上形成一种对角，女孩眼光中的疑惑与屋外男女的不安形成一种联系，使人从中感味到无限深意。《心·影》描绘了一只正在飞舞的小鸟，而在屏风的框架内外隐约可见着另一只鸟的身影，画家似乎在这里将实的鸟与虚的鸟做了某种象征性的安排，身在此，心已远，幻变的空间，充溢着变幻莫测的心灵。于实中求虚，在现实场景中融入心象的变幻，将观者带进一个飘忽不定的异度空间，一个令人心灵安静的静谧世界。

　　张译丹曾在山水画大家龙瑞先生的门下攻读博士，山水的立意、笔法受龙瑞先生影响甚重。通过龙瑞，又受李可染先生的恩泽，再遥接八大山人笔墨，可谓学行独厚。所作的《山色空濛》、(2008)、《山雨欲来》(2009)、《山韵》(2010)、《远山淡无迹》(2010)、《山居秋暝》(2010)等写意山水，以传统笔墨为根基，驭古而新，从容于矩度，却又孤标一格，苍润之中，又能空疏朗秀。近几年，张译丹又作青绿山水，多画缓壑密林，画风清润工整，意象荒荒，古趣盎然，亦不失现代趣味。与工笔人物画不同，张译丹的青绿山水完全以传统为旨趣，用线柔韧绵密，用色姝丽清亮，章法端正，格调高雅。《碧水青山》(2009)、《江山无尽》和《心世》(2011)可视作典型。2011年创作的《心世》，色调明丽，境界幽僻。画家运用长线条勾勒出山石轮廓，再以层染敷出色调，反复晕染勾勒，使画面秀润而不失厚重，构图稳重又不乏活泼。尤可值得注意之处，画中山峦树石隐然有装饰之迹，不惧纯色，却不显浮躁，反因冷色晕染，空间孤寂而令人倍感清幽。无论工笔人物还是青绿山水，还是水墨山水，张译丹的画中都会给人如揽翠微，如闻清籁之感。她对多门类艺术形式的敏感，为她开辟了极为广阔的创作道路;而她温厚冷静的创作心态和丰厚的理论积淀，也造就了其作品的清雅细致风格和意味隽永的品质。

　　我期待张译丹取得更大的成就。

中国国家画院院长：杨晓阳

2013.3